Un vistazo entre bastidores al rodaje de una comedia naturista donde el cine y la cultura nudista se encontraron en el mismo set
Evan Nicks, 31 de marzo de 2026
Nota del editor: El rodaje de Disrobed ha finalizado, pero la película aún no está terminada. Este proyecto independiente fue posible gracias al gran apoyo de la comunidad naturista, y ese apoyo sigue siendo necesario. Actualmente estamos recaudando fondos para la edición, el sonido y la distribución en festivales. Quienes contribuyan con 100 dólares o más recibirán un DVD de edición limitada anticipada de la película terminada (envío en 2027).
Si deseas ayudar a que Disrobed se complete, considera hacer una donación.
El equipo de Disrobed se reúne entre tomas en exteriores | Uno de los pocos momentos detrás de cámaras autorizados del rodaje
No hay muchas fotos del detrás de cámaras del rodaje de Disrobed. Eso fue intencional.
Estábamos rodando un largometraje en un entorno donde la ropa era opcional, en platós cerrados, con un reparto que pasó gran parte del rodaje desnudo. Glen Eden tiene su propia cultura de prohibición de fotografías, y nuestra producción también tenía sus propias reglas. Juntas, esas normas ayudaron a proteger al reparto, a respetar el lugar y a generar confianza. También dejaron una extraña sensación de ausencia una vez terminado el rodaje. Hacer cine siempre es algo temporal. Creas un pequeño mundo, vives intensamente en él durante un breve periodo, luego lo desmontas y sigues adelante. Lo ideal es contar con un documentalista dedicado al rodaje, pero incluso en producciones pequeñas suele haber algunas fotos espontáneas que ayudan a preservar la experiencia.
Esta vez solo había unas pocas, e incluso esas requerían una autorización cuidadosa. Así que decidí escribirlo todo. Una especie de diario del rodaje.
Durante diez días, repartidos entre una casa lluviosa en Altadena y los soleados jardines del Glen Eden Sun Club, Disrobed reunió varias facetas de mi vida que hasta entonces habían permanecido separadas. Estuve allí como operador de cámara, productor ejecutivo e inversor en la película. También actué como enlace cultural del mundo nudista, ayudando a los miembros novatos del equipo a desenvolverse en ese entorno. Normalmente, estos roles se desempeñan en contextos separados. En este proyecto, no fue así.
Día 1: Encontrando el ritmo
Comenzamos en Arroyo Del Sol, en Altadena, que en el guion sirve como la casa de la familia Schmidt durante la primera mitad de la película. Hace frío, está nublado y llueve más de lo que esperábamos, aunque no es inusual para mediados de febrero en el sur de California.
Arroyo Del Sol es la casa de Cynthia y Rolf Holbach. Cynthia es la presidenta de la Fundación de la Sociedad Naturista, y tanto ella como Rolf son fundadores de la Asociación Naturista del Sur de California. Esta no es la primera película nudista que se ha producido parcialmente en su casa. Según mis cálculos, es la tercera o cuarta. Parecen sorprendentemente acostumbrados al ajetreo de un set de filmación en su sala y cocina.
El primer día se centra en las escenas del porche y el baño. La mañana consiste principalmente en que todos se familiaricen y encuentren su ritmo. La mayoría de nuestro equipo no es nudista. La mayoría de las escenas de hoy son con ropa. Pero la producción tiene una política de vestimenta opcional que se dejó clara antes de la contratación, y gran parte del elenco se hospeda en el lugar del rodaje. Eso significa que el equipo se está acostumbrando a ver a un actor desnudo moviéndose por la casa entre tomas. Podría ser incómodo. En cambio, se vuelve normal sorprendentemente rápido.
Una vez que comienza el trabajo, todo se reduce a la cobertura, la puesta en escena, el ritmo, el clima, la continuidad, la actuación y todos los demás aspectos habituales de la producción cinematográfica.
El primer día llegué con un sombrero Stetson de fieltro verde que traje principalmente para darle un toque de originalidad. Siempre me gusta añadir un toque de originalidad al set para levantar la moral, una lección que aprendí de un mentor cineasta hace años. El sombrero resultó ser útil. Cuando grabamos en exteriores, me ayuda a bloquear el sol para poder ver mi monitor LCD, y entre tomas lo cuelgo en la cámara.
Una escena de besos en el porche termina con el labio del director y del actor principal, Troy, sangrando. Fue una escena muy intensa. Por suerte, está bien y no hizo falta un médico, solo maquillaje, y si esta es la peor lesión que se produce en el rodaje, todo irá bien.
La escena del baño se desarrolla en un espacio muy reducido. Uno de nuestros objetivos es grabar lo máximo posible con dos cámaras, pero la habitación no lo permite. Nuestra directora de fotografía, Autumn Palen, trabaja dentro del baño como cámara principal mientras yo paso la mayor parte de la escena fuera de la puerta cerrada escuchando y preparando los siguientes ajustes.
Logramos nuestro objetivo. Eso siempre se siente como una victoria en el primer día de rodaje.
Esa noche salgo a cenar con algunos miembros del reparto que se alojan en el set. Se siente como si realmente estuviéramos haciendo esto.
Día 2: Rodaje bajo la lluvia
De vuelta en Arroyo Del Sol. La mayor parte del día transcurre en el porche, el pasillo y la habitación de Axel.
Arianna Evangelia se une hoy al rodaje como Kat. Aparece con un sombrero rojo brillante en una de sus primeras escenas. Al terminar la toma, el sombrero pasa a la cámara B. Al final del día, ambas cámaras tienen personalidad propia. La cámara A tiene el Stetson verde. La cámara B tiene el sombrero rojo de Arianna. Es un detalle pequeño, pero la gente se ríe y el sombrero se convierte en un elemento característico del rodaje. (Y así es).
Las cámaras A y B desarrollan sus propias personalidades en el set | El Stetson verde y el sombrero rojo se convirtieron en chistes recurrentes durante el rodaje en Altadena.
La lluvia ligera va y viene, creando problemas de continuidad para las escenas que debían ocurrir en el mismo día. Nos pasamos el día buscando ventanas secas y tratando de que el porche se vea igual en cada toma.
Un momento destaca. Ian Hayes tiene una escena en la que tiene que meterse en la piscina. No tenemos tiempo para calentarla.
El agua está helada. Ian se mete igual. Varias tomas. Nadie se queja. Todo el mundo se da cuenta de ese profesionalismo.
Autumn y yo empezamos a entendernos a la perfección. No hay grandes debates sobre la cobertura. En cambio, nos adaptamos a un ritmo práctico. Nos movemos rápido. Buscamos los ángulos. No nos estorbamos. «¡A mojarla!», decimos. Dos o tres actores a la vez. Montajes rápidos. Anticipándonos al clima.
Al final del día, el equipo está relajado. Dos días después, la película parece posible.
Troy Peterson, Eloise Gordon, David McClain, Karen Lasater e Ian Hayes entre tomas en Arroyo Del Sol | Primeros días en el set mientras el elenco encuentra su ritmo
Día 3: El día en que se complica
El clima empeora hoy y estamos rodando nuestra primera escena importante con todo el elenco dentro de la casa.
Hasta ahora, la mayoría de las escenas involucraban a dos o tres actores. De repente, nos encontramos con cinco o seis personas en una larga escena interior, adaptada de una obra de teatro.
Para complicar aún más las cosas, Autumn tiene un compromiso previo y nos falta temporalmente un miembro del equipo. Los problemas no surgen de golpe, sino que se acumulan.
La lluvia dificulta la iluminación interior a través de las ventanas. El director y los actores quieren mantener la cronología, así que vamos cambiando de plano en lugar de filmar cada habitación por separado. Esto implica volver a iluminar espacios que ya habíamos iluminado. El cronograma empieza a retrasarse. Los pequeños retrasos se acumulan. Perdemos tiempo. Perdemos luz. Parte del material tendrá que rehacerse.
Es frustrante, pero también familiar. Todas las producciones tienen días así.
Cuando terminamos, todos sabemos que tenemos trabajo por recuperar. Ya ha anochecido y no estamos contentos con lo que hemos logrado. Aun así, también sabemos que Autumn volverá mañana y podremos empezar de nuevo.
Día 4: Volviendo a la normalidad
El día comienza en la azotea con Dave McClain y Karen Lasater.
Después de la presión de ayer, la azotea se siente como un reinicio. La vista se extiende por Altadena hacia Pasadena y las colinas que rodean el JPL. El aire es puro y la escena es sencilla. Todos respiran con más tranquilidad.
Más tarde nos trasladamos a la piscina.
Tenía muchas ganas de usar este montaje porque estamos filmando escenas subacuáticas. Estamos usando una carcasa de Light Forge Studios en Las Vegas, dirigida por mi viejo amigo Jerry Thompson. Le prometí a Jerry que yo mismo operaría la cámara mientras estuviera sellada dentro de la carcasa.
Esta es la primera vez que trabajo desnudo en la producción.
Por un momento, se siente un poco surrealista. Estoy acostumbrado a estar desnudo con otros nudistas, pero hacerlo en un set de filmación rodeado de un equipo mayoritariamente vestido me pone un poco nervioso. Luego la sensación desaparece. Es solo otro montaje técnico.
Mientras rodábamos junto a la piscina, la silla de director de Troy —un regalo de broma del guionista Steven Vlasak con la inscripción «Troy Peterson — polifacético»— se inclina repentinamente hacia atrás mientras él observaba la escena. Troy salta justo antes de que la silla se derrumbe sobre una gran roca situada exactamente donde habría caído su cabeza. Crisis evitada una vez más, aunque Troy parece decidido a lesionarse antes de que termine la película.
CONTINÚA...
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